寒食不多时,野花芳草原文

感皇恩·三春非常少时

  晁冲之  

  阳春相当少时,洛阳王初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,独有一分春在。今朝犹自得,阴晴快。入眠起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛。日高梳洗,望着花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴。

  晁冲之,字叔用,晁补之从弟,有才气,科举不第。有《具茨集》十卷。又有晁叔用词一卷,今不传。近人赵万里辑有晁叔用词一卷。

  那首词是写阳节时候少妇的活着与情怀的。首先点明词中女主人公所处的时令是淑节。所处的情形是有重帘的小院。桃月过后急速,大街小巷已伊始叫卖富贵花,展现出春日特点。阳节最活跃的雨燕飞来飞去。只是由于众多帘幕的阻力,才未有飞入小院深处,“朱帘隔燕”(晏殊《踏莎行》)就是那少妇心绪悠闲,观看细致所得的场所。这里还尚无写出那女孩子的感想,直到“昨宵风雨,独有一分春在”,才从左侧暴光出她的心气。“夜来风雨声,花落知多少?”(孟山人《春晓》),昨夜的风波使“小径红稀”(晏殊《踏莎行》)。花是春的代表。风雨残忍,将花凌辱殆尽,剩下相当少。少妇无法不心里还是害怕,惊呼“唯有一分春在。”八分春色都被雨打风吹去,她怎能不为之缺憾呢!“惜春常怕花开早,更並且落红无数。”(辛幼安《摸鱼儿》)但那位女主人公惜春而不伤春,更不怨春,而是“今朝犹自得,阴晴快。”她的激情未有因春季时令风雨春残、群芳纷谢的落寞氛围所感染,而是阴也快,睛也快。上片末二句是全词情调转向愁苦如故转向明朗的冰峰。

  下片写少妇睡起梳妆的行径动态。入梦起来,昨夜的酒醉还未全解。两颊还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还未有完全撤消。倦态娇姿,让人爱怜。正是由于少妇宿酲未解,四肢薄弱无力,娇慵无力,懒于下床打水盥洗,才“不惜罗襟揾眉黛,”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残留翠黛。笔者描摹少妇的心思、动态,十三分细致、逼真。直到太阳慢慢进步,她的宿酲渐解,倦态渐消,逐渐恢复生机了经常的活力,这才梳妆打扮,淡扫娥眉,薄施粉黛,“望着花阴移改”,顾盼自怜。那起床梳洗进度,也是温八叉《菩萨蛮》词中少妇“懒起画娥眉,弄妆梳洗迟”的另一种表现手法,但都是从女孩子梳妆的历程、动态来形容她的情态和情怀的,“花阴移改”是日高的补写。太阳稳步提升,花景稳步减少,表明那少妇从睡起到起来,到梳冼达成,到他有空余来看“花阴移改”,时间是一对一久远的。因为用了“日高”、“花阴移改”那样的切切实实形象来描写,所以时间久远就不感到抽象了

  歇拍,“笑摘双杏子,连枝戴。”杏子成双,暗暗提示词中女主人公内心期望自个儿也能成双成对的神妙情感活动。“笑摘”表达他情感开朗、开朗。就算未来权且独居,但他深信不疑不久她得以和山杏同样成双成对,杏子成了她美好的意思、未来甜蜜的象征物,神余言外,乐趣隽永。二个“笑”字优良逼真地呈现他充满信心,充满希望。

  那首词中的女主人公是独居闺中的,时间又值阳节,日常写法总是围绕“闺怨”、“春女多思”作文章,写女主人公见落花而流泪,看双燕而悲凉;叹青春将逝,感独处无欢,愁苦忧思,情怀凄恻。而那首词却能别具匠心,即便写的也是阳节独居的妇女,小编却营造了叁个无忧无虑、自信、充满希望的青娥形象,具备明显的、独特的特性,那是那首词的多个首要的天性。(王俨思)

野花芳草,寂寞关山道。柳吐金丝莺语早,痛苦香闺暗老!罗带悔结同心,独凭朱栏思深。梦觉半床斜月,小窗风触鸣琴。——古代·韦庄《清平乐·野花芳草》

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